徐志摩作品赏析

  又被它从睡梦之中受惊醒来,早上里的琵琶!
    是什么人的悲思,
    是何人的手指,
  象大器晚成阵凄风,象生龙活虎阵惨雨,象后生可畏阵落花,
    在此夜深深时,
    在这里睡昏昏时,
  拨开着紧促的弦索,乱弹着宫商角微,
    和着这清晨,荒街,
    柳梢头有残月挂,
  啊,半轮的残月,象是八花九裂的期待她,他
    头戴生龙活虎顶开花帽,
    身上带着铁链条,
  在生活的道上疯了相像跳,疯了雷同笑,
    完了,他说,吹糊你的灯,
    她在坟墓的那大器晚成边等,
  等你去亲吻,等您去亲吻,等您去亲吻!  
  ①写于一九三〇年二月,初载同年7月31日《晨报副刊·诗镌》第8期,具名志摩。 

  徐章垿的小说常常有一同句就牢牢抓牢校读书者的本领。本诗第一句以“又被它从睡梦之中惊吓而醒”造成惊人的成效,立时将琵琶声和抒情主人公同期凸现出来。“又”表明那不是第一次,加强了这种“受惊醒来”的坚决守护。那中午里的琵琶声表明的是“凄风”、“惨雨”、“落花”般的“悲思”。它现身的岁月是“夜深深时”、“睡昏昏时”,空间是“荒街”、“柳梢”、“残月”。在这里疏弃沉寂的时间和空间之间倏然响起的凄苦之声,风格哀婉精美,它奠定了全诗抒写爱情正剧的基调。“是何人的悲思,/是什么人的指尖,”这样紧促的问询传达出作家心灵深处翻涌的波澜。琵琶声在思虑上既是比,又是兴。它一向抓住了小说家心中久郁的伤痛,为后半有的发挥诗人的心尖感叹作了必不可少的备选。全诗一到九行都以映衬,从第十行初步由对琵琶声的勾勒形容转入内心悲思的说明,是全诗的重心所在,也是琵琶声抒情意蕴的第一手进步。
  在诗的后半部,小说家内心感叹的表述,是透过“他”的影像及与“他”有关的黄金年代多种意象来抒发。他共现身贰回,第一、一遍紧密黏合:“啊,半轮的残月,象是八花九裂的冀望她,他/头戴生机勃勃顶开花帽,/身上带着铁链条,/在生活的道上疯了相同跳,疯了相符笑”。这五个“他”既可指抒情主人公心中“破碎的期望”,是无影无形激情的形象化表现,是风姿罗曼蒂克种比喻;又可指怀着那“破碎的指望”的抒情主人公本身,是一人。“他”由“半轮”“残月”的比喻导引入诗,其抒情意蕴又通过肖像和走路的详实描写来发布。犯人般穷困的真容、绝不投降的挣扎跳动以至跃出常态的疯笑构成三个多层面包车型大巴正剧形象,丰硕体现出散文家为追求自由的爱情受尽横祸、深感绝望又仍要苦苦挣扎的惨恻心情。这种疯狂而难受形象的现身,使本诗在审美风格上突破并进步了价值观琵琶声恰到好处、精美怨婉的基调。全诗在这处造成三个心境高潮。伴随第多少个“他”而产出的人员有“你”和“她”。徐槱[yǒu]森是个“生命诚可贵,爱情价更加高”的特性主义者,诗句中的“她”既指与诗人深深相恋而又不期望及的巾帼,又指与朋友相关的甜美、理想等人生梦想,既是实指又是意味。自由的痴情总难为现实所容,“吹糊你的灯”也就熄灭了期望之光、生命之火。相爱的人甜美的亲吻却隔着标记生死界限的坟墓,“坟墓”与“亲吻”那心绪色彩显著反差的东西构成大器晚成种壮烈的拉力,将爱情、希望与其追寻者统生龙活虎于寂灭,写尽了小说家对爱的诚挚期盼,更写尽了诗人受尽横祸之后的萧瑟、绝望。这里,“他”和“你”实际上是同等的,抒情主人公分身为一个寓指标“他”对四个内阁的“你”发出那样残酷而又通透到底的布告,表现出作家对天命的尖锐无可奈何。诗的末梢部分以“灯”、“坟墓”、“她”、“亲吻”构成凄艳诡秘的气氛。这种气氛,大家常可从李长吉小说中心获得。
  小说家在凌晨大学器晚成阵悲凄的琵琶声中,把穷困压抑又“发疯似地”“跳”着、“笑”着的“他”置于有“柳梢”、“残月”的“荒街”,进而又示之以“吹糊”的“灯”和“在墓葬的那豆蔻年华端”“等您去亲吻”的“她”,产生黄金时代种凄迷顽艳的优良意境。其丰裕的内涵使得全诗既疑炼精致又丰润舒阔,丰盛传达出作家不惜一切、热烈追招亲情又倍受罪难的惨重苦思。
  极富音乐美是本诗出色的点子特色。各诗行依据心境的改动精心调配音韵节奏。“是哪个人的悲思,/是何人的指头”的急迫寻问和“象生机勃勃阵凄风,/象生机勃勃阵惨雨,/象大器晚成阵落花”的比喻排比,句型短小,音调急促清脆,如一堆雨珠紧落玉盘,与小编初闻琵琶、骤生感触的境地正相和睦。而后的“夜深深”、“睡昏昏”以eng、un沉稳浑然的调子叠韵,为琵琶声设置了二个稳定、昏沉、寂静的背景,如叁个朴实的中藕灰帷幙,与前台跳跃的腔调共成一个立体的世界。接着,“拨动着紧促的弦索,乱弹着宫商角微”,那稍长的句式,因多个入声字连用,其声虽又如大器晚成阵急雨,但已不复有余音袅袅的亮色,显得阴暗惨促,正合营者十分受感动、万绪将起的头晕目眩心思。临末,“疯了相仿跳,疲了相符笑”,以入声“jào”押韵,音调促仄尖刺,正与诗中作疯狂挣扎的干净形象大器晚成致。最终三声“等您去亲吻”的复沓,如大喊大叫的哭喊,一声高过一声,撕人肺腑。全诗长短诗行有规律地间距着,长句每行七个点子,短句每行多少个或多个拍,有条有理且有着变化。短句诗行押韵,并一再换韵。全诗节奏明显,音调养谐悦耳,宛若一支琵琶曲,悲切而并不冷静,与本诗既凄迷又顽艳的抒情风格相平等,达到了隐情与琴曲的联结,也使杂文获得了方式上的美感。
                           (李 玲)

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